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한국단편영화걸작선 박스세트 한정판 (1~3편-3disc) Korean Short Film Collection Episode 1-3 Box Set
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3만원 이상 주문시 무료배송됩니다. |
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더빙 |
한국어 |
자막 |
한국어 영어 중국어 |
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화면비율 |
1.85:1 레터박스 , NTSC 와이드스크린/스탠다드
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상영시간 |
280분 |
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등급 |
15세 관람가 |
오디오 |
돌비디지털 2.0 서라운드
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제작사 |
기타
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지역코드 |
ALL
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제작년도 |
2002-2003년 |
출시일자 |
2003-04-21
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- 감독 인터뷰
- 작품 해설 등 총 3시간여 분량의 서플먼트 영상 제공!
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최신 한국단편영화를 엄선해 모은 DVD콜렉션!
창의력 넘치는 신예감독들의 단편영화 화제작 모음! 감독인터뷰와 작품해설에, 가슴 뭉클해지는 신선한 단편영화를 집대성한 걸작선 모음 DVD!
한국단편영화걸작선 1
지우개 따먹기/diredtor-민동현 1999.35mm.color.18min
초등학교 영훈은 피나는 연습에도 불구하고 덩치 큰 강산의 억지주장에 밀려 지우개를 뺏기기 일쑤다.
지우개를 찾기위해 집안 구석구석을 뒤지던 영훈에게 누나는 파란 재우개를 건네주지만 그 지우개마저 비열한 반칙으로 강산에게 빼앗기고 간다.
처참한 심경으로 집으로 돌아온 영훈을 기다리고 있는 것은 쑥대밭이 된 집과 텅빈 누나의 방뿐.
영훈은 지유개 따먹기에서 이기면 누나가 돌아올 것이라는 희망으로 오늘도 열심히 훈련을 한다.
For the peace of all mankind/director이석훈 1999,35mm,color,7min
1969년 베트남의 정글.
대열에서 떨어져 낙오된 한 명의 한국군 병사가 있다. 병사는 오랜 행군과 혼자 남겨졌다는 공포심으로 매우 지쳐있는 상태이다. 수통의 물마저 떨어지자 모든것을 포기하고 쓰러지고만 그의 귀에 어디에선가 개울물 소리가 들린다. 물을 마시고, 대변까지 본 병사의 얼굴엔 생기가 돈다. 이때 갑자기 느껴지는 인기척. 베트콩이다. 병사는 총을 집고 베트콩과 동시에 상대방을 겨냥한다.
눈물 /director-임창제 1998. color, 20min. experimental
원치 않은 임신을 한 소녀가 이상한 꿈을 꾼다.
거기에는 불합리하고 두려운 세계가 있다. 어떤 희망도, 기댈 사람도 없이 그녀는 자신의 아이를 포기한다. 죄의식때문에 고통받으면서도 그녀는 그 세계로 부터 도망가려 한다.
물안경(The Goggle)/director-이수연 2000.35mm. color.34min
어린시절 수영교실에서 물안경을 잃어버려 곤욕을 치른 후 지영에게 물은 공포의 대상이다. 성인이 된 지금도 물 속에서 눈을 뜨지 못하는 지영은 기말 수영시험과 진로를 두고 불안하기만 하다.
이발소 異氏(Uncle'Bar'at Barbershop)/director-권총관 2000.35mm.color.22min
80년대초.서울 변두리의 한 조그만 이발소에는 자신의 이발소 만큼이나 조그만 체구의 이발사 한 명이 있다.
손님이 없는 한가한 시간에는 이발소를 깔끔이 정리하거나 차를 마시기도 하고 슾픈 사연을 낭독하는 라디오를 즐겨 듣는 이 작은 이발사에게는 남모를 비밀이 있다.
한국단편영화걸작선 2
순간접착제 Super Glue
A film by 이석훈 | 2001 | 35mm | color | 17min
제6회 부산국제영화제 와이드앵글 부문(2001)
제27회 한국독립단편영화제 초청상영(2001)
연출의도
"왜 사느냐"는 질문에 대한 명쾌한 답은 없을 것이다. 사람들은 똑같은 질문에 웃음으로 그 답을 대신할 것이다. 하지만 다가올 날은 더 좋아질 것이라는 막연한 기대감이 없다면 삶은 고통의 연속일 뿐이지 않을까? 그 막연한 기대감을 거창한 단어로 표현하자면 희망이 될 것이다. 그 희망을 영화 속에 담고 싶었다.
나는 왜 권투심판이 되려하는가 Why Do I Want to Be a Boxing Referee?
A film by 최익환 | 2000 | 35mm | color | 18min
세빌랴 영화 & 스포츠 페스티발 단편부문(2001 | 스페인)
제36회 카를로비 바리 국제 영화제, 한국 단편 회고전 부문 상영(2001 | 체코)
부산아시아단편영화제 경쟁부문 상영(2001)
제6회 살레르노 국제영화제 경쟁 부문 상영(2001 | 이탈리아)
제15회 프리부룩 국제영화제 상영(2001 | 스위스)
제5회 부산국제영화제 와이드 앵글 부문 상영작(2000)
연출의도
아직도 따뜻함은 남아있다는 것을 전달하고 싶었다. 수많은 사회문제의 거미줄 속에 처한 우리도, 그 일원일 수밖에 없는 우리의 현실은 참으로 삭막하기만 하다. 그러나 우리에게는 밝은 웃음이 있고 그래도 삶을 살아갈 만한 것이라고 인정하고 있는지도 모른다. 이제 아홉 살 난 어린아이의 발칙한 상상을 통해 관객들의 심리를 오히려 밝혀보고 싶었다. 이렇게 어린아이의 엉뚱한 상상에 관객이 설득 당한다면, 어쩌면 우리 사회는 그렇게 건강하지 않을 수도 있다. 그것, 아이의 상상이, 또 다른 사회 통념이 되어버렸기 때문이다. 그러나 작품의 마지막에 관객이 작은 웃음을 보일 수 있다면, 그 또한 아직 우리들이라고 규정되는 사회가 따뜻함을 인정하고 있다는 증거일 수 있다. 만화적 상상력이 만드는 유쾌하고 따뜻한 코미디를 통해 시린 가슴들이 잠시나마 위안을 받았으면 좋겠다.
단심 Red Heart
A film by 오청근 | 2001 | 35mm | color | 14min
제2회 전주국제영화제 단편경쟁부문 상영작(2001)
제12회 스톡홀롬 국제 영화제 단편 경쟁부문(2001 | 스웨덴)
연출의도
단심은 변질되지 않는 하나의 신념으로 불꽃같이 살아간 우리 선조들의 숙명을 의미한다. 단심은 역사적 보편성을 보여주고 있다. 당시 1390년대는 정권 교체기로 인한 역사적 격변기의 시대이다. 당시의 긴장감과 분위기를 차용하여 주된 이야기를 오늘에도 공감할 수 있는 사람들의 모습으로 전개하고 싶었다. 마지막으로 무협이라는 형식을 통해 사극의 장점인 비장미를 살리고 싶었고 어쩌면 이 무협씬은 단심의 모든 것이라 할 수 있다.
봄산에 To the Spring Mountain
A film by 이지행 | 2002 | 35mm | color | 22min
제7회 부산국제영화제 와이드앵글 부문(2002)
2002 부산아시아단편영화제 경쟁부문
제4회 서울여성영화제 경쟁부문(2002)
제4회 이스트만 코닥-씨네21 단편사전제작지원 당선(2001)
연출의도
내가 이해한 가족이라는 것의 특수성, 서로에 대한 원망이나 되돌릴 수 없는 불화에도 불구하고 결국은 서로를 품에 안고 세상을 건너야만 하는, 이해하기 힘든 그 징글징글한 인연에 대해 조분조분 이야기하고 싶었다. 그리고 작품 속에서 산으로 대표되는 인생이라는 것의 불가항력적 속성에 대해서도. 인생의 면면과 너무나 흡사한 산이라는 공간에서 벌어지는 모녀의 아버지 시신 올리기. 산의 끝에 닿기 전에 혹은 인생의 절벽에 서기전에, 세상의 모든 모녀들이 아버지와의 화해를 넘어서 자신들 인생과의 화해에 이르기를 소망하며, 나는 이 작품을 구상했다.
노을소리 Tuning in Silence
A film by 홍두현 | 2001 | 35mm | color | 18min
제31회 로테르담 국제영화제 초청상영(2002 | 네덜란드)
제1회 Kaohsiung 영화제 초청상영 (2001 | 대만)
제58회 베니스 국제영화제 단편경쟁부문 상영작(2001 | 이탈리아 )
제6회 부산국제영화제 와이드앵글 부문(2001)
영화진흥위원회 사전제작 지원작
연출의도
<노을소리>의 출발점은 연을 날리는 어린아이의 이미지으로부터이다. 연은 아이의 삶과 많이 닮아있고 동시에 현실이면서 희망이기도 하다. 과거 어느 때부터인가 각자의 연을 잃어버리고 지내다가 문득 그 사실을 발견했을 때의 당혹함이 이 영화를 시작하게 했다. 그러므로 연은 각자의 삶의 방식이면서 또한 소통의 수단인 것이다. 결국 이 영화가 전달하고자하는 것은 사람들간의 소통이다.
한국단편영화걸작선 3
이른 여름, 슈퍼맨 Superman in Early Summer
A film by 유상곤 | 2001 | 35mm | color | 15min
제6회 부산국제영화제 와이드앵글 부문 상영(2001)
연출의도
<이른 여름, 수퍼맨>의 수퍼맨은 지구를 구하는 영웅은 아니지만, 소녀에게 웃음을 주기 위해 노력하는 일상의 진정한 영웅이다. 이 시대가 요구하는 수퍼맨은 만능영웅이 아니라 힘든 생활 한 켠에서 작은 웃음을 주는 사람이다. 그리고 그가 바로 우리가 다시 부르는 수퍼맨이 아닐까.
해 아래 햇살 Golden Laughter
A film by 임성찬 | 2000 | 35mm | color | 20min
제2회 대한민국영상대전 최우수상(2001)
부산아시아단편영화제 심사위원 특별상, 관객상 수상(2000)
인디포럼 2000 관객상
연출의도
소외된 공간, 소외된 사람, 소외된 시간... 영화를 시작할 때의 고민은 농촌이라는 소외된 공간 속에 멈추어진 시간을 어떻게 보여줄 것인가였다. 그렇게 해서 선택된 것이 편지다. 편지를 매개로 하여 사람들 사이의 소통이 오래도록 단절된 유령 같은 마을과 그곳에서 살아가는 삼 세대(할아버지와 젊은 우체부, 어린 소녀 소리)의 모습 속에서 이야기를 풀기로 하였다. 이 영화는 농촌을 배경으로 하고 있지만, 농촌(에 대한) 영화는 아니다. 이 영화를 통해, 바로 오늘의, 우리들의 이야기를 하고 싶었다.
우산 Umbrella
A film by 유철원 | 2000 | 35mm | color | 12min
제35회 카를로비 바리 국제 영화제, 한국영화 회고전(2001 | 체코)
제52회 몬테카티니 국제 단편 영화제(2001 | 이탈리아)
제6회 팜스프링 국제단편영화제 경쟁부문(2000 | 미국)
제6회 토론토 국제단편영화제 경쟁부문(2000 | 캐나다)
제53회 깐느영화제 단편경쟁부문(2000 | 프랑스)
제1회 서울 넷 페스티벌 상영(2000)
제1회 한국영화축제 상영(2000)
연출의도
이루어 질 수 없는 임신에 대한 아내의 지나친 갈망과 남편의 수동적인 태도가 이 영화의 기본 갈등이다. 나는 이 갈등을 우산을 통해 풀고자 했다. 즉, 그들이 같이 쓰고 가는 그 우산은 그들에게 가장 소중한 공간이며 그 공간 속에서 그들이 다른 가치관을 가진다 하더라도 관용과 이해를 바탕으로 그들의 삶의 소중한 공간을 키워나갈 수 있지 않을까 확신한다.
쿵쿵딱별에는 기타리스트가 없다 No Guitarists on Koong Koong Ttack Planet
A film by 최화진 | 2000 | 35mm | color | 15min
제43회 빌바오국제영화제, 한국영화 회고전(2001 | 스페인)
부산아시아단편영화제 경쟁 부문(2000)
제5회 부산국제영화제 와이드 앵글 상영(2000)
연출의도
하루는 방 구석탱이에서 방안을 이리저리 굴러다니던 테니스 공을 들어 벽에 튕기고 있었다. 계속되던 그 소리는 조용한 교향악이 되기도, 웅장한 오페라의 한 마당이 되기도, 혹은 정신 없이 귀를 울리는 헤비한 소리를 내기도 하였다. 그것은 아마도 어릴 적 내 소망이던 음악가가 되는 꿈이 갑자기 나타나 나에게 '음악은 이런 것이야' 하며 종용하는 기분이 들었다. 며칠 후 그것은 곧 글로 옮겨졌고 그림으로는 어떻게 표현할 수 있을까? 하는 궁금증이 생겼다. 과연 내 머릿속 이미지가 화면을 통해 관객에게 전달되는 그 순간의 한계는 무엇일까? 하고... 물론 그 이후로 사람들과 술자리에 있을 때, 식사자리에 있을 때, 혹은 지하철전동차안에서도 무수히 많은 소음을 만드는 사람들의 입을 그리고 그들이 소리를 낼 수 있는 모든 행위에 대해 관찰하기 시작했고 모든 이들이 길거리를 지나가면서 아리아를 부르고 있는 모습은 어떨까? 하는 상상에 이르렀다. <쿵쿵딱별에는 기타리스트가 없다>가 그 상상의 구체화이다.
돌아갈 귀(歸) Gui : A Space Between Two Deaths
A film by 장호준 | 2000 | 35mm | color | 13min
제37회 Solothurn 영화제, 국제 단편 부문(2002 | 스위스)
제3회 Shorts! 국제 단편 영화제(2001 | 네덜란드)
제12회 상파울로 국제 단편영화제(2001)
제2회 대한민국영상대전 다이너스티상(2001)
2001 부산아시아단편영화제 경쟁부문 상영작
제47회 오버하우젠 국제 단편영화제 경쟁부문(2001 | 독일)
제1회 한국영화축제 상영작
제5회 부산국제영화제 와이드앵글부문 상영(2000)
연출의도
누구라도 한 번은 기필코 경험해야 하는 <죽음>을 사람들은 두려움과 공포로 해석해왔습니다. 죽은 자는 말이 없기에 죽는 순간의 느낌을 말해 줄 수는 없을 태지만 그런 해석의 근거는 죽는 사람이 아닌 남아있는 사람의 감정을 따라 정해진 것은 아닐까요? 알 수 없는 것에 대한 두려움이 죽음이라는 상징으로 변한 것 일 수도 있고요. 정말로 죽는다는 것에 두려움과 공포만이 존재한다면 세상 살기 싫을 것 같기도 합니다. 피할 순 없을 태니까요. 이 영화는 <죽는 것이 기쁠 수 있을까?>라는 생각으로부터 출발했습니다. 만약 기쁠 수 있다면 죽음을 기다리고 있는 사람에게 작은 안심을 줄 수도 있을 것 같기도 하고, 남아있는 사람들의 마음도 조금 가볍게 해줄 수 있지 않을까 싶기도 합니다. 어쩌면 살아서는 이루어 질 수 없는 것들이 죽어서는 이루어 질 수도 있겠다 싶은 생각까지 든 것은 아무도 모르는 곳이기에, 또 저승으로 간 사람이 단 한 명도 이승으로 되돌아오지 않는걸 보면 그곳이 좋은 곳이라 그런 것 같거든요. 영화는 남은 사람의 감정보다는 죽는 사람의 감정에 대한 이야기입니다. 또 이 세상에 너무 익숙해져 새로운 저 세상으로 떠나는 여행자에게 용기를 낼 수 있는 한마디가 되길 바라는 마음이기도 하고요.
사월의 끝 The End of April
A film by 추창민 | 2000 | 35mm | color | 16min
제19회 FESTIVAL TOUS COURTS 경쟁부문 상영(2001 | 프랑스)
제29회 휴에스카 국제 단편영화제 상영(2001 | 스페인)
제31회 탐페레 국제단편영화제 경쟁부문 상영(2001 | 핀란드)
제4회 부천국제영화제 한국 단편 부문 상영(2000)
연출의도
아내로부터 사랑한 남자가 있었다는 이야기를 들었다. 나는 그 남자에게 편지를 보냈다. 아내의 이름으로... 기차역, 아무 것도 모른 채 아내를 기다리는 남자가 있다. 아내가 사랑한 남자다. 이제 난 정체를 숨기고 그를 관찰하기 시작한다.
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